北原箪山、原都雨山、池田葵山等（以上星田一山系、主として関西）
外に宏桐管有名な菊水湖風、酒井竹保、竹道、唯是震一、宮城衛、亀森和風、堀井小次郎、仲村洋太郎等。
之等の人々が、従来のカラを破り、新しい尺八楽の発展に努めているが最近の状況は群雄割居、悪くいえは小物揃いと言うことになり、発展の速度は遅々としている。
今後の問題は、大作曲家か大演奏家か或いは大経世家が現れて群雄を統括することが是非必要である。往時明治の始め柔術、剣道の諸流が多くの摩擦に屈せす、大同団結して大日本柔道、大日本剣道に一本化した例も有り、現尺八の各流家元が団結して統一「日本尺八」とでもなり斯道発展に志すべきである。然して、流派にあくまで未練の有る師匠連は古曲と本曲の類いにのみその流派を冠して教授するも一案と考えられる。
実際問題として現代邦楽の演奏に流派の差異を発見しようとしても、譜本の表し方以外に何物もない。
最後に、新しい方向へ尺八を進めるために、二つの基本的問題が有る。
１．譜本の問題（記譜法）
結論は洋楽本譜（俗にオタマジャクシ）の採用が必要である。
新日本音楽時在までは明治の先駆者、上原六四郎氏の創案した付点法（または、類似のもの）で何とかやって来たが、それでも洋楽記号のお世話に大分なっているが、現代曲では最早これでは困難が生じて来た。
然し、洋楽本譜の便用にも困難な間題は有る。
それは尺八の管長に種々有ることで有る。
即ち、管長によって宮音が移動すること「音律比較表」を見ればわかる。
基準を１尺８寸として、短はｌ尺３寸から長は２尺３寸位まで（長いのは宏桐管の３尺６寸）有り、管長の変わる毎に譜の高音と尺八の手孔の位置が異なって来る。
然し、困難を突破して一部の尺八家は、最早この譜により教授演奏を行っている向きも有り、この事実に抗するものは時代に取り残されることが、おそれられる。
２．楽器の改造可否の間題
これについては間題は２つに分かれる。
Ａ．楽器自身の改造
これには①７孔尺八②９孔尺八③オークラロ創設等が有る。
改造の目的は、全て元来ペンタトニッシュ音楽吹奏用として作製されている尺八でデイアトニッシュ旋律を吹奏するための無理がメリ音、中メリ音となって表れたもので、リ→
→
の連続吹奏、またはツ→
→
の場合等には甚だ困難で不明解のものであるが、之を手順よくハッキリ区別して吹奏出来るようにとの効果をねらったものでる。斯くすれば操作は楽になって行くが、その代わり従来の尺八の音色から離れて、別個の楽器に変化するきらいが有る。
（我々は音色に仲々捨て難い執着を有するもので、音色が洋楽風に変化する事には耐え難い、従って採用は難しい）
Ｂ．楽器は、そのまヽにして手孔の約束を拡大する。
５孔尺八のまヽで手孔の手法を出束る限り拡大して、１律差の音が成るべく沢山出るように考える。また、中メリ、メリ音の連続の場合代用音を考案して手順をよくする。
その例として山川直春提唱の新手法によっても、完全にはその難点を解決出来ていない。
例えば大中のツ。甲・乙の
、の代音はない。然し乍ら、完璧ではなくても本宋不便な扱い難い尺八。
然し、また、何故か棄てられないものを持っている不思議な楽器を、少しでも便利に
少しでも完全にして現在の呼吸をさせようとする人等の苦心のあとで有る。
